Affaires secrètes

 

 

 

 

Circulez, y'a rien à voir !

 

 

 

 

 

Tree

En typographie, les lettres ont un fût (trait vertical) et des branches (traits obliques), comme les arbres.

 

.Ru.nE. Tree, 2009

 

Josef Sudek et les oeufs

Connaissez-vous Josef Sudek ? Non ? Ça peut s'arranger. Sudek a pris d'étranges photographies avec trois fois rien, il est l'un des rares photographes à s'être penché sur quelque chose d'aussi humble et banal qu'un oeuf.

Il faut dire qu'il s'était retrouvé amputé du bras droit, volatilisé dans une explosion de grenade en 1916. Ce n'est pas ce qu'il y a de plus pratique quand on fait de la photographie, néanmoins, la pension d'invalidité qu'il touche après la guerre lui permet de photographier d'autres oeufs, et d'autres encore.

Il n'a pas fait que ça, bien sûr; même si j'incline à penser que c'est ce qu'il a fait de mieux.

Pourquoi les oeufs ? Comme est censé l'avoir proclamé Christophe Colomb en écrasant l'extrémité  d'un oeuf, après avoir demandé autour de lui si quelqu'un saurait le faire tenir debout sur une table : il suffisait d'y penser.

 

Un aperçu de l'oeuvre de Josef Sudek, photographe tchèque mort en 1976.

 

 

.Ru.nE.

Histoires de crânes

 

http://qoheletcomic.blogspot.com/

Lumière morte

Qu'est-ce qui fait la quintessence de ces natures mortes des XVIème et XVIIème siècles, qu'est-ce qui peut en être reproduit en photographie de façon à tromper le regard, à abuser l'oeil un instant ?

Le fond noir duquel émergent les volumes, et surtout, la lumière. Cette lumière fossile d'intérieur, dorée et pesante comme un fruit trop mûr.

 

 

.Ru.nE.  Lumières mortes, 2006.

 

 

Le ministère de la mémoire

Laisser trace. Démarche expérimentale ou déjà expérimentée, obsession en filigrane de l'art contemporain : c'est Christian Boltanski qui retrouve l'emplacement d'un immeuble ayant appartenu à des Juifs (La maison manquante, 1990) ou Slimane Raïs qui accroche des histoires d'amour gravées sur des plaques commémoratives en forme d'ex-votos.

L'art est la conscience des lieux.

 

.Ru.nE.

Le point commun

Quel est le point commun entre la fenêtre de votre navigateur, une photo d'Henri Cartier-Bresson, la couverture de votre livre de chevet et La naissance de Vénus de Sandro Botticelli ?

Ce sont des rectangles.

Longtemps je me suis demandé pour quelle raison cette forme de présentation visuelle l'avait emporté sur toutes les autres.  Pourquoi une photo est-elle un rectangle de papier, plutôt qu'un carré ?

Pourquoi un rectangle, plutôt qu'un cercle ?

Par commodité, facilité du tracé, sans doute. Mais, à vrai dire, même sur des supports de format rectangulaire, rien n'empêche une image d'adopter une forme inattendue. Or jamais nous ne décrochons de notre cadre. Le rectangulaire est devenu une norme iconographique; qui s'aviserait de présenter une série de photographies ovales ?

J'ai photographié il y a quelques années cette reproduction d'une carte du monde extraite des Chroniques de Saint Denis (XIVe siècle). Le monde est un cercle. Pourtant, il présente encore de nombreux coins obscurs et inexplorés à cette date, ces angles du monde qui rempliraient fort bien les angles d'un cadre, si cette carte schématique et naïve avait adopté une forme rectangulaire. A l'inverse, alors que le monde est aujourd'hui plus global (étymologiquement  : plus circulaire) que jamais, nos cartes adoptent pour la plupart le standard rectangulaire. La Renaissance est passée par là et le modèle du quadro (tableau moderne rectangulaire) a fait fortune : c'est ce que montre Louise Charbonnier dans un ouvrage récent, Cadre et regard *.

Voir le monde a travers des rectangles, des cercles ou des heptadécagones, ce n'est pas tout à fait la même chose. Et si ce n'était pas l'image qui faisait le cadre, mais le cadre qui faisait l'image ? En matière de regard, on a la vue qu'on mérite : à la mesure de son champ de vision.

Faut arrondir les angles...

.Ru.nE.

* A lire : Louise Charbonnier, Cadre et regard, généalogie d'un dispositif, Paris, L'Harmattan, Histoires et idées des Arts, 2007.

Effet de seuil

Quand on ouvre une porte, on voit ce qu'il y a derrière, pas ce qu'il y a dedans.

- Claude Ponti, Schmélele